剧情简介
凯特琳·(😎)布(bù )雷亚的处(🕔)女(nǚ )作。讲(🤷)述了一(🎡)个14岁(🙍)的(💆)少(shǎo )女如何大胆探索(suǒ )她的性欲，整部(bù )影片充满(🙁)男女性器官(guān )(🐶)的特写镜(jìng )(😱)头，在保守的(de )70年代被(🔩)法国(🌚)着名的(🛑)《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开(✋)展示和玷(diàn )污，使(shǐ )女性蒙羞(xiū )"而(ér )呼吁(🤷)禁演(yǎn )。因此在法国被(bèi )冷冻(⛳)了24年(nián )，直到2000年才得以公(🤘)开上映(💝)。这部以第一(yī )(👊)人称(chēng )叙事的电影相当独特，以(🐨)直接、(🤷)不(bú )矫揉造作的态度表现性的(de )场景，直面(miàn )性(xìng )的(📧)问题(😙)，充满了自(zì )由、前卫与实验电影的格调。关(🚲)于(📐)导演：1949年(🖍)生于法国的凯特琳·(🚽)布蕾亚，身(🕕)兼作家、导(🚻)演、演员(yuán )、编(biān )(⏺)剧(👩)等多重(chóng )身(❓)分。她形容自己是(🚩)个“清(qīng )教徒”，但这很(hěn )难和(🐈)她的作品(🌲)联(💕)想在一(🐌)起(qǐ )(🐱)。她(💛)19岁时(⛅)写的第(💨)一本小说《容(róng )易相(🚓)处(chù )的人(♊)》，在1968年出版(bǎn )的(⛎)时候，被(bèi )列为18岁以下禁止(zhǐ )(🦐)购买的限制级小(😄)说(🤠)；她23岁参与(yǔ )演(yǎn )出的第一部(bù )电影，是意(yì )(🎆)大利名(míng )(🔂)导演贝托(tuō )(🌸)鲁(lǔ )奇的经典情(qíng )色电(diàn )影《巴黎最(zuì )后(🔡)探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成(😯)她(🆕)的(de )第一部电影(yǐng )《爱欲(yù )解放》，由于内(nèi )容描述(🕶)一个(🔘)14岁的少女(nǚ )如何大胆探索她(🐔)的性欲，且里头(⛹)充满(mǎn )男女性(xìng )(Ⓜ)器官的特写(🐣)镜头，在保守(🏥)的(🤯)70年代(dài )被法国(guó )知名的《费加罗报》批(pī )为(wéi )“对(🏚)身(🈲)体、亲密(mì )关系的公开展示、玷(diàn )污(⚡)和侮辱(rǔ )，使女性蒙(👆)羞”而呼吁禁演，因此在(zài )法国被冷冻了24年，直到(💃)今(🧗)年(nián )才得以公开(🏽)上(🗺)映。她一再以作品(pǐn )挑战法国(guó )（甚至(👑)全(quán )世界）的道德(dé )尺(chǐ )度(🦋)，有人(rén )批评她是(👚)“假(🎄)艺(yì )术(📘)之名行***之实”，有人赞赏她(tā )作品(pǐn )里的女主角(jiǎo )“闯进陌生的性爱领域(📏)，如同导演(yǎn )本人违抗传统的电影（性别）(👘)界线”。可(kě )以肯定的(de )是：凯特琳·布蕾亚(yà )代(dài )表某种法国电影(yǐng )的先驱(🏑)，而(ér )且她的影(💑)响(➕)效力(lì )正在持续发(fā )酵(jiào )(🗣)中……凯(⚾)特琳·布(🧔)蕾亚声称受了(le )瑞典(diǎn )电影大师伯格(🚲)曼的(de )《冬日之光》影响，才决定拍电影(🥖)。她的处女作《爱欲解放》拍摄(shè )经费拮据(😿)，但这部以第一(🎯)人称(chēng )叙事的电影(yǐng )相当(dāng )独特，以(yǐ )直接、(⬇)不(bú )矫揉(róu )造作的态(tài )度表现性的场景、面(miàn )对性的(🐇)问(wèn )题。它自由、前(🖱)卫与实验(🧦)电影(🕙)的(de )格调(diào )，与当(dāng )年的(de )美国(😙)地(dì )下(💝)电影极度(🏗)相(❎)近(jìn )。十年后，她的(de )电影《少女36》又再度受到(😾)大众瞩(zhǔ )目(mù )(🌭)，它不(🚽)仅被《纽约(yuē )时(shí )报(🌳)》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少(shǎo )(🕥)数对性(🥇)有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此(🎹)新鲜又尖(😼)锐。”然(rán )而她的作品并非企(🛹)图藉(📒)对性器官(guān )和性行为直(zhí )(🐞)接地描(🕠)绘来挑起观者的性欲(🕟)，而是对人(rén )们的性(xìng )(👊)态(🌜)度作(zuò )心理分(🅰)析上和形而上的申(shēn )论。因此(cǐ )她也正大光(guāng )明地被视(shì )为(wéi )和萨德(dé )、西蒙(🕓)娜·波(bō )芙娃(💛)、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔治·(🍼)巴(🐼)塔(🤬)耶、福柯等(👂)法国(🦏)文(wén )化界“败德”传(🚪)统并(bìng )列同(🆖)侪，并与日本导演大(dà )岛(🛳)渚(zhǔ )的(de )《感(gǎn )官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥(😩)相呼应。不仅(jǐn )(🎮)如此，她的(😯)才华(huá )并非只(🏁)有在非主(🐝)流的情(qíng )色(sè )前(qián )卫电影(yǐng )领域受(🍈)到(dào )(🐞)瞩目。她曾和(hé )意(🤤)大利(lì )(🥈)国宝级导(🐌)演(yǎn )(😳)费里尼(🥑)共(gòng )同编写他(tā )的电影《船(chuán )(😒)续前行》的(💘)剧(jù )本；而她的小说《警(jǐng )察》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖导演莫(💣)里斯(🎼)·(⛲)皮亚(🍓)拉(lā )（拍(🚂)摄过(guò )《在撒旦的阳(❌)光下》）拍(pāi )为同名电影(yǐng )，并由(yóu )法国数(shù )一数二的大(💿)明星如(rú )热拉(lā )(🍉)尔(🙉)·德帕迪(😉)厄、苏菲(fēi )·玛(mǎ )索(🎒)、桑(sāng )德琳·波娜(nà )尔等人主演(🌚)。可见她在艺术(shù )界、文化(huà )界(🍔)、文学界(🏳)、以(yǐ )及电影界蕴藏的深厚影响力(lì )。那么，凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚又如(👘)何(💀)替她电影无(wú )可避免(miǎn )的争议性(xìng )辩解(😬)？“我们(🤧)活在(zài )一个强迫接受(shòu )道(dào )德(dé )的(🔮)病态社(shè )(📿)会，我企图操(cāo )纵(🕺)影(🕉)像去(qù )刺激观(guān )众，让他(tā )们思考自(zì )己为什么(me )会有这(⬆)些（坐(🗣)立(😫)难(🙄)安的）社会(huì )的制式(shì )反应，然后(😱)明(míng )白(🌻)这些恐惧和反(🔘)感没什么(👨)大(🛃)不了(🔎)。我这(💗)样说是因为(wéi )我(wǒ )是第一(yī )个(gè )被这些主题(🌔)和影(👮)像(xiàng )扰乱(luàn )的人。我是个清(🗜)教(🖍)徒(🛂)形的(de )人，但你必须(xū )长大，并克服这(zhè )些不合逻辑的(de )反应。”“我(🖇)们必须改变美学的(de )符码，我们(🍖)可以让排(⛴)泄物(🔪)和分泌物变的(de )可(kě )人而美(🅱)好(🍣)。道德(dé )的反(✋)感来自美(měi )学的秩序(xù )，我们必须挑战（(🔺)性）(🏙)器(qì )(🕘)官让(🍄)我(wǒ )(🈵)们害怕的事实(shí )。而(ér )女(🏿)性的阴部(bù )正如(rú )同宇宙中的黑(hēi )洞。”她(tā )的最新(🏵)电(🎨)影《罗曼史》推(🎵)出后，已经受到影评人和观(🌟)众(♊)的(🏯)肯定(dìng )，使(🐲)布(bù )蕾亚相信观众已(yǐ )能接受她(🧦)的处女(➡)作(🙈)：“（我的(⛑)）(🌦)电(diàn )影还(hái )是(♐)一样，只是观众进步了。现在我们要看(😼)看观(🌼)众会(💯)认为(📂)它(📪)是***片，还是(shì )超(🚢)越(yuè )影像、进(jìn )入影(yǐng )像所激起的(🆚)情(qíng )感(gǎn )和(❌)反省。”
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