剧情简介
凯特琳·布雷亚的(🐿)处女作(zuò )。讲(jiǎng )述了(🛍)一个14岁(suì )的少(✳)女(🔲)如(rú )何(hé )大胆(dǎn )(🏐)探(tàn )索(suǒ )她的性(📞)欲(yù )，整(zhěng )部影片(🍮)充满男(nán )女性(xìng )器官的特(tè )写镜头(tóu )，在保守的(🚢)70年代被法国(🌚)着名的(🛑)《费加(🖲)罗(luó )报》批为(🌑)“对(duì )身体亲(qīn )(🥔)密关系的公(🔝)开(✋)展示和玷(diàn )污，使女性蒙羞"而呼吁禁(👃)演(yǎn )。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年，直到2000年才(🌮)得以公开上映。这(zhè )部以第一人称叙事(shì )的电影(🈸)相当独特(🌹)，以(yǐ )直接、(🤷)不(🃏)矫揉造作(zuò )的(de )态(tài )度(dù )表(biǎo )现性的(de )场景(💿)，直面性的问题，充(⏲)满(📛)了自(zì )由、前卫(wèi )与(yǔ )(👵)实验(💸)电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·(🚽)布蕾亚，身兼(jiān )作(👗)家、导演(🍺)、(🔪)演员、编剧等多重(chóng )身(❓)分(fèn )。她(🕺)形容自己是个(🍹)“清教徒(tú )”，但这很难和(🐈)她的(de )作品(pǐn )联想(xiǎng )在一起。她19岁时(shí )写的第(💨)一本(běn )(🙅)小(xiǎo )说《容易相处(chù )的人》，在1968年出版(🎆)的时候，被列为(🏗)18岁以下(xià )禁止(zhǐ )购买的(de )限制(⏭)级小(😄)说；她23岁参与演(yǎn )出的第(🖥)一部电影(yǐng )，是(🎇)意(yì )大利(🦄)名(míng )导演贝(🏉)托(tuō )鲁奇的(de )经典(diǎn )(🌮)情色电影(😓)《巴黎最后探(tàn )戈》；(🏫)她(😛)25岁时将自己的第(⛄)四本小(xiǎo )说(🎛)《气窗》，拍(pāi )成(😯)她(🆕)的(😫)第(dì )一部电影(yǐng )《爱欲(yù )解放》，由于(yú )内(nèi )容描述一个14岁的少(♿)女(🚞)如何大胆(🎆)探索(🛍)她的性(xìng )欲，且(📻)里头(⛹)充满(mǎn )男女性器官的特(📧)写镜头，在保守的(🤯)70年(⏫)代被(📦)法国知名的(👂)《费加罗报》批(💻)为(wéi )“对身(shēn )体、(🎦)亲密关(guān )系(xì )的公开展示(shì )、(🌛)玷污和侮(wǔ )辱(👌)，使(shǐ )女性蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今(🧗)年才(cái )得(dé )以公开(🏽)上(shàng )映。她(😀)一(🔝)再以作品挑战法国（(☕)甚至全世界(jiè )）的道(dào )德尺(chǐ )(🚩)度(dù )，有人批评她是“假艺术之名行***之(zhī )实(shí )”，有人赞(zàn )赏她作品里的女(🛀)主角“闯(👻)进(jìn )陌(💁)生的性(🧢)爱领域，如同导(dǎo )演(✉)本人违(wéi )抗(kàng )传统的(😞)电影(👵)（(🏐)性别）界线(🥟)”。可以肯定(dìng )的是：凯特(tè )(🀄)琳(lín )·布(bù )蕾亚代表(biǎo )某种法(🔔)国电影的先(xiān )驱(🏑)，而且她的(🈳)影响效力正(zhèng )在持续发酵中……凯特琳(lín )·布(bù )蕾亚声称(chēng )受了瑞(ruì )典电影大师伯(bó )(🔰)格(gé )曼的(de )《冬日(rì )(🤣)之光》影(🦁)响(xiǎng )，才(♑)决定拍(pāi )电影。她的处女作《爱欲解放》拍(pāi )摄经(🏽)费拮据，但这部以(yǐ )第一人称叙事的电(diàn )影相当(dāng )独特，以直接、不(🍵)矫揉造作的态度表(🏒)现(🐞)性的场景、面(miàn )对性的(🐇)问题。它自由、(👥)前(qián )卫(😍)与实(shí )验(yàn )电影(🕙)的(🛵)格(gé )调，与当年(nián )的美国地下电影极度相近。十年后(hòu )，她(👽)的(🔄)电(diàn )影(Ⓜ)《少女36》又再(🏾)度(✏)受到大众瞩(zhǔ )目(mù )，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉矶时报(bào )更形容它是“少数(shù )对性有如(🛠)此(🤤)吸(xī )引(yǐn )(🈵)人地(dì )诚(🥘)实探讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜又尖(jiān )锐(🚥)。”然(🔡)而她的作品(🔷)并非(👶)企图藉对性(xìng )器官和性(xìng )(🎣)行为直(zhí )接地(dì )描绘(huì )(🌽)来挑起观(🤚)者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上(shàng )和(hé )形(👺)而上的申(shēn )论(🎮)。因此(cǐ )她(tā )也正大光明地(🚁)被(bèi )视为和(hé )萨德(dé )(🎹)、西(xī )蒙娜·(🥛)波芙娃(wá )、波琳(lín )·(👚)雷雅吉（《O娘的故(gù )事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福柯(🥨)等法(🈸)国文(🕦)化界“败德”传统(🌁)并列(🚿)同(🆖)侪(chái )，并与日本导演大(dà )岛渚的《感官(⏳)世(shì )界》和(hé )贝托(💡)鲁(lǔ )(⏭)奇的《巴黎(💭)最后(hòu )探戈》遥相呼(hū )应。不(bú )仅如此，她的才(⏪)华并非(fēi )只(🏁)有在非主流的情色前卫电影(yǐng )领域受到瞩目。她曾和意大利国宝(🛍)级导(🐌)演费里尼共同编写(xiě )他的电影《船续(📞)前行》的剧本；而她的小说(shuō )《警察》也曾(céng )被戛纳金棕榈奖导演莫里(🍜)斯(🎼)·皮亚拉（拍摄过《在撒旦(dàn )的(🙆)阳光下》）拍为同名电影(yǐng )(🤗)，并(🚒)由(🔭)法国数一(🏽)数二的大(dà )明(🦌)星(xīng )(🏄)如热(🐄)拉(🍉)尔(ěr )·德帕迪(😉)厄、(😉)苏菲(🎺)·玛索、桑德琳·(➿)波(🍰)娜尔(💒)等人(😡)主(zhǔ )演。可(kě )见(jiàn )(🦔)她在艺(yì )术界(jiè )、文化界、文学界、以及电影界蕴(yùn )藏的(de )深(shēn )厚影(yǐng )响(xiǎng )力(lì )。那么，凯特琳(🚴)·布蕾亚又如何(hé )替(tì )她电影无可避免的争议性辩解(jiě )？“我(wǒ )们活在一(yī )个强迫接受道德的病态社会(💈)，我企图操纵(zòng )影像(🏝)去(🔒)刺(cì )激观(guān )众，让他们思考自(🕜)己为什么会(huì )(💈)有这些(xiē )（坐(🗣)立(😫)难安的(🖊)）社会的(⤴)制式反应，然后明白这些恐惧和(👞)反感没(méi )(🌧)什么大不(bú )了。我这(💗)样说是因为我是第一个被(👙)这(🛫)些主(📩)题和影(👮)像扰(🦀)乱的人(🚼)。我是(➿)个清(qīng )(🗜)教(jiāo )徒(tú )形(🧡)的人，但你必(bì )(😙)须长大，并克服这些(🐱)不(bú )合(📎)逻(luó )辑的反应(🤷)。”“我们(🙇)必(bì )须改变美学的符码，我们可(kě )以让排泄物和分(fèn )泌物变(biàn )的可人而美(měi )(🅱)好(hǎo )。道德的反感来自(🏖)美学的(🍕)秩序(🏺)，我们必(🚛)须挑(tiāo )战（性）器官让我们害怕(🎥)的事实。而女性的阴部(🆓)正如同宇(yǔ )(🔥)宙中(🙀)的黑洞。”她的最新电影《罗(luó )曼(🚗)史》推出后，已经(jīng )受到(dào )影(yǐng )评(🎻)人和(hé )(🐝)观众的肯定，使布(⬛)蕾亚相信观(guān )众(🛩)已能接(jiē )受她的处(chù )女作(zuò )：“（我的(⛑)）电影还是一样(yàng )，只是观众进步了。现在我(wǒ )们要看(😼)看观(🌼)众会认(🌘)为它是***片(piàn )，还是超越影像、进入影像所激(jī )起的(🆚)情感(gǎn )和反省(🦌)。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
