剧情简介
◎(🈯)简 (🍅) 介 1976年(📼)戛纳正式(shì )竞(jìng )赛片,想(xiǎng )象(xiàng )力(🕸)令世人(rén )震(🤢)惊(jīng ). 帕维(wéi )尔.祖拉(🛤)契克,捷克新(🐮)浪潮电影运(📿)动中(zhōng )的(⏬)天才(cái )导(❣)演(yǎn ),被(bèi )誉为捷克新浪潮电影革(gé )命中(zhōng )(🗄)真正的灵魂(👁),做为整个东欧(ōu )电(diàn )影(🚥)新生运动中最(zuì )独特的(😚)剧作家之一,他创(chuàng )作(🥀)了好几部在(zài )捷克东(dōng )欧(🚢)电影史上占有重(chóng )(🌚)要地位(🛑)的(de )影片. 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(tā )是编(biān )剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这(📟)两人是可以代表(biǎo )上世纪60年代捷克电影新浪(💏)潮流派的两(liǎng )位天才。 (🔞)在当时的(🔎)东欧，一(yī )些有政(🖍)治报复的电影人希望通过银幕(mù )来(🕕)唤醒人们(men )对极(jí )权的认知和反抗(kàng )，但(🤼)囿(yòu )于(yú )体制(🕺)壁垒难以(🚤)使用现实主义体裁，于(🔮)是(shì )拍(🈳)出(🐈)了大(dà )量科(kē )幻、童话、象征或神秘主义电(✒)影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是(🐣)属于(yú )(🎁)这一阵营。 故事开始于一场几乎毁(huǐ )掉(diào )全人类的战争之后，山野里出(chū )现由(🥈)一个老妇带领(🏒)的八个年轻(🔂)姑娘(🍂)，她们一路跋(bá )涉，寻(❗)找(zhǎo )食物和或许还活着(zhe )(🛫)的男人，希望成为(wéi )“新世界(⛄)之母”。 当时东西方核(🆕)储备竞争造(zào )成的末世恐(🌟)慌(🔀)是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末(mò )世电(diàn )影般先(🚬)给(🐊)出一片荒土和废墟的影像，并(bìng )(🐣)将角色(sè )(🤩)披(🐎)上(😍)盔甲、戴(dài )(🍑)上面(miàn )罩，塑造(⤴)得(🛺)如机器人一(🀄)般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地(🖌)一(yī )片(🐺)盎(➗)然生机，植物(⤴)在疯长，到处(🗻)都是动(dòng )物，片(🧜)中的八位姑娘个个(gè )也健康丰满(mǎn )、强壮矫健(jiàn )。她们就这样生活在饱(bǎo )(📘)和(hé )到几乎(hū )溢(yì )(🔷)出(chū )(👮)来的(de )自然之中，只(zhī )是(shì )见不到(🏜)人，祖先(😌)留(👄)给她们的是枪弹(dàn )、炸药和汽(⭕)油(👋)。 (🥤) 影片强调她们是因懂事(☔)前(👘)就(jiù )脱离了(👎)社会与文明，于是不再(🎴)具备某(mǒu )些被公(gōng )认(📌)的“人性”。片中有一(🐂)些(xiē )很(📰)残(🈳)酷(💑)的镜头—(💅)—动物保护主义者一定(✡)难以忍(rěn )受——譬如像(xiàng )一(🈷)群(qún )狼一样把一(yī )(🔰)头(🚲)奶牛剖开、用枪托砸(zá )碎一只一直渴望跟随她(🈁)们的狗(gǒu )的脑袋等等。经历过文(wén )明的(de )老妇教(jiāo )(🙃)会她们怎样(🎯)使用语(yǔ )言、文(wén )字、杯子(🥪)和(🐕)枪(qiāng )(🤱)，但没有(yǒu )办法使(🌨)她们(men )成(🎓)为文(👰)明人，因为(♓)她们失去(qù )了社会。 (👯)影片后半(bàn )部(bù )里他们(men )遇到(dào )了(le )一个孤(gū )独(dú )活在(📈)农场里(😙)的老人(rén )，从他那里见识了诸多文(👽)明的(🥇)遗迹，譬如(rú )一台再也(yě )放不出(😾)的(de )(🍉)电视、(🌭)一张(📲)旧报(bào )纸和一架(jià )械动(dòng )留声机，她们只对留(liú )声机感(gǎn )兴(⛄)趣——这里(lǐ )电影(yǐng )似乎(hū )(🕕)在(zài )(🕝)暗示：音乐与(yǔ )文明之(🤤)间并非有必然的联系(xì )。 最终老妇因(😣)病(bìng )去世，姑娘们(men )冷(🌼)漠地(📴)准备抛下(👶)农场老(📒)人离开，并要带走那架动(🍛)留声(🌽)机，老人(🤚)豁然明(míng )白(bái )(🕟)她们不懂感(gǎn )(👑)恩、毫无人情(qíng )，他被(🅰)姑娘们枪(👺)杀了。 (🎮)电(diàn )影里(🌺)有太多的象征与隐喻，每个(🤪)人都可以给(gěi )出自己的解释(🔥)。另外，其黑(hēi )(🥝)白影像细节锐利(🛹)而构图绝妙，从远景(🕣)到人物脸部特(tè )写的(🕠)镜头切换干净果断、了无痕迹。无论从(💨)内(🎰)涵(hán )还是美学来(lái )估判(🍞)，这都是部(bù )深(shēn )刻(kè )的经典之作。 其实(⭕)，上文中提(🎮)到的(🏉)那(nà )些(xiē )极(jí )权下(🥍)勇(yǒng )于(yú )(🦒)政(🏁)治干涉的电(🚍)影人(🈸)，他(tā )们中的一些在革(gé )命(🤗)者和艺(yì )术家两(liǎng )种角色(sè )之间(jiān )终(zhōng )于晃晕了脑袋。本(běn )来，他们是不(bú )得不用一些象(xiàng )征、(🍑)意(💑)象、解(🔦)构(🚌)的(de )(🏺)方式来呈(🏅)现(📝)其主(🎻)题，结果主题却(👫)被形(xíng )式颠覆(fù )了，他们的后期作品(pǐn )成为了干(🕖)脆的试验(👞)影(yǐng )(🈲)像(🏏)，尽管依(yī )旧精妙，却已是(shì )空(kōng )中楼(lóu )阁。
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